我畫《呼蘭河傳》

日期：2025-03-11 15:12 來(lái)源：省政府研究室

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畫作《呼蘭河傳》從創(chuàng)作算起，至今已二十三年有余,。但那份創(chuàng)作的沖動(dòng)和過(guò)程的享受,，至今如昨。因?yàn)槟鞘且淮斡眯呐c蕭紅的對(duì)話,，用情與蕭紅的交融,。真如“大哭”后的釋懷。

我出生在北方農(nóng)村,，而且是一九四六年,。這雖與蕭紅的童年相距二十余載，但舊日的中國(guó),，二十年仿佛昨日,，似乎區(qū)別不大。我是通過(guò)《呼蘭河傳》又回到了故鄉(xiāng),，回到了童年,。而漂泊在外的蕭紅，從那平淡,、瑣碎的生活中，以那凄婉的吟唱,，思戀童年,、回憶故鄉(xiāng)。用一篇敘事的詩(shī),，一幅多彩的風(fēng)土畫,，再現(xiàn)出她心中的充滿幼年記憶、難以忘卻的故土上的親人,、鄉(xiāng)親和故事,。流淌著她深深的眷戀，這眷戀中有愛,，也有恨,。這一切的一切，對(duì)于我一個(gè)二十歲便離開家在外的人,，無(wú)不產(chǎn)生共有的情懷,。

這所有的一切，讓我燃燒著一種必須用畫再現(xiàn)一個(gè)可視的《呼蘭河傳》的激情,，一吐為快,！

在畫《呼蘭河傳》之前，我畫過(guò)表現(xiàn)抗聯(lián)戰(zhàn)斗生活的《李兆麟將軍》，大橫幅畫面,，黃土底色,，粗線加皴擦，充分表現(xiàn)出了北方男人的厚重與力量,。但面對(duì)《呼蘭河傳》,，面對(duì)一個(gè)女孩平淡、凄婉,、細(xì)膩的陳述,，我必須轉(zhuǎn)換角色與位置?！独钫作雽④姟肺沂怯媚腥说难酃饪茨腥?，而《呼蘭河傳》我要以女孩的眼光看女孩眼中的童年世界。

茅盾先生評(píng)價(jià)的“一篇敘事詩(shī),，一幅多彩的風(fēng)土畫,，一串凄婉的歌謠”，為我提供了一個(gè)《呼蘭河傳》的基調(diào),。有人覺(jué)得《呼蘭河傳》“不像是一部嚴(yán)格意義上的小說(shuō)”,。那我就畫成不像嚴(yán)格意義上的連環(huán)畫。而那“一些比‘像’一部小說(shuō)更為‘誘人’些的東西”,，正為我提供了另一種表現(xiàn)的可能性——獨(dú)幅畫式的連環(huán)畫,。讓我充分展現(xiàn)蕭紅筆下的民俗、民風(fēng),、民祭,、民生。讓每一幅都有獨(dú)立存在的價(jià)值和可讀性,，這就更增加了連環(huán)畫的觀賞性,。

有了這樣一個(gè)總體思路和原創(chuàng)作詮釋的認(rèn)識(shí)，接下來(lái)要面對(duì)的就是用什么樣具體的語(yǔ)言,，什么樣手法來(lái)創(chuàng)作《呼蘭河傳》了,。淡淡的、凄婉的,、平平常常的,、細(xì)膩的、舊的退了色的……這種感覺(jué)一直圍繞著我,。在一次秋日去呼蘭城的路上,，河邊大片樹毛子比汽車還高，淡淡的,、密密的細(xì)線條,，夾著殘存的秋葉，在夕陽(yáng)下輕輕隨風(fēng)搖動(dòng)，在車經(jīng)過(guò)時(shí),，我望著窗外的這般景象,，激動(dòng)的一拍大腿：“這就是《呼蘭河傳》！”黃土的底色,，細(xì)細(xì)的線條,，不太濃烈的色彩，夸張?zhí)幚淼娜宋铮此坪?jiǎn)單的人物,，其實(shí)是在大量的老照片中提煉的）這些總體表現(xiàn)手法圈定了一個(gè)風(fēng)土畫,、一串凄婉的歌謠。在每一幅精心處理的畫面構(gòu)成,、總體畫面大形的把握下,，讓幅幅優(yōu)美的、平靜的,、聞到泥土味的小詩(shī)的獨(dú)立觀賞性成為現(xiàn)實(shí),。至此，一個(gè)宏觀的,、活生生的《呼蘭河傳》,，已在我腦子里形成，我抓住了《呼蘭河傳》,。

敘事詩(shī),、風(fēng)土畫、凄婉歌謠,，是要通過(guò)一幅幅具體的畫面來(lái)呈現(xiàn)的,，在這呈現(xiàn)中，我將蕭紅和我的心境與憂傷,，一并融入畫中。

畫作的前部分,，通過(guò)小城,、跳大神、放河燈,、野臺(tái)子戲,、廟會(huì)、跳秧歌,，展現(xiàn)的是風(fēng)土畫,。而春夏秋冬循環(huán)的季節(jié)和生生死死的人們，夏季生機(jī)盎然的后園子和冬季封閉破敗的后園子,、河邊玩耍的孩子,、堵滿畫面的大瓦房……，傳達(dá)的是蕭紅童年孤獨(dú)寂寞的心境；枯樹下,，爺爺為蕭紅讀唐詩(shī)和蕭紅向往河那邊的地方,，都暗示著蕭紅將漂泊的一生。

小團(tuán)圓媳婦死了,，飄雪的夜里,，呼蘭河沉睡了。遠(yuǎn)處佇立著教堂,。誰(shuí)能拯救這些人們的命運(yùn),！

還有相當(dāng)多的畫面中暗含著這種超于風(fēng)土畫、敘事詩(shī)的表達(dá)與處理,，這既是蕭紅,，也是繪者的傾訴、感傷與吶喊,。

有二伯,、馮歪嘴子是小說(shuō)最后部分描寫的兩個(gè)人物，這兩個(gè)人物的處理,，也是以文字之外的再創(chuàng)作來(lái)加深揭示小人物命運(yùn)的,。有二伯孤苦伶仃，常說(shuō)不想活了,，但他還是活著,，還是要活。所以在處理他上吊畫面時(shí),，一個(gè)繩套掛在橫桿上,，他呆呆坐在那，這不是上吊的架勢(shì),。土井邊,，只有大黃狗為伴，他那揚(yáng)言跳井終沒(méi)成為行動(dòng),，我用身后露出綠色象征生命的玉米,，也暗示他生的渴望。

馮歪嘴子的磨房屋里,，小窗外露著的是月光下的綠色植物,，這是生命力的一種暗示。而最后他抱著沒(méi)了媽的孩子,，樂(lè)樂(lè)呵呵地走著,，因?yàn)楹⒆佑辛搜溃@個(gè)生命可以活下去了,，這是呼蘭河人們的生命希望,。

繪畫創(chuàng)作要有文字沒(méi)有表達(dá)的表達(dá),，只是把文字變成圖畫，這是淺層次創(chuàng)作,。我在《呼蘭河傳》的創(chuàng)作中,，十分注重這方面的思考，因?yàn)檫@是畫家自己的思索,，自己的認(rèn)識(shí),，自己的理解，或說(shuō)借題發(fā)揮的訴說(shuō),。有了這些,，繪者才有了自己如泣如訴的表達(dá)。

《呼蘭河傳》的創(chuàng)作中,，也作了別的探索,，如用繪畫表達(dá)聲音：夜晚小團(tuán)圓媳婦的哭聲，用狗在叫表現(xiàn)靜夜（只要有聲音,，狗就叫）,；用幾只狗向她叫，表現(xiàn)小團(tuán)圓媳婦是新來(lái)的生人,；用堵死畫面的瓦房表達(dá)蕭紅童年的與世隔絕,；用落雪的村子里人們東西南北的走著，諭示人們無(wú)依無(wú)靠的生活狀態(tài),；……,。

文字所限，不可能面面談及繪畫上的良苦用心,，但只有這樣的用心,，才讓繪畫本《呼蘭河傳》有了獨(dú)立的價(jià)值。（黑龍江省文史研究館館員侯國(guó)良）

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